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苍井空旋风一般进入中国，赢得粉丝千万，出场费直逼一线大明星，风光仅半年，又嘎然被禁止。无论是通行还是禁止都是问题，都惹争议，皆因我们还没有想好怎么面对全球化的娱乐与色情产业。

为什么害怕苍井空？

禁止苍井空是一个信号。但是，行业需要以此为原则进行自我审查吗？这是个难以深究的话题。如果说苍井空和凤姐是“网络红人、丑闻劣迹”的代表，那么，总得一碗水端平，才是基本的公正，以下人群都不应上电视：

出演过色情片的明星。根据“不良影响”的莫须有罪名，即使改变了戏路，但形象不够完美，不足以为人格与道德的模范，因此应该自绝于中国的荧屏。这样算下来，国外和境外有一长串明星要被清除出去。

网络红人。只要是通过网络走红的都要禁，苍井空如是，姚晨、西单女孩、旭日阳刚就不是吗？当今，有几个明星没有借助网络增加人气呢？

丑闻劣迹。苍井空到中国不过是出席商业活动，秀秀书法，丑闻劣迹谈不上，但既然有了这一条，那些吸毒、醉驾、打人、贪污腐败、潜规则的名人得先要清退一大批吧。

中国的电视业不可能按照以上原则去清场，那样做的结果是成为娱乐孤岛，自绝于国际娱乐产业，国内市场的庞大广告收入也会急剧萎缩。

在我看来，并不是苍井空在中国表现低俗，而是她成了低俗的符号，成了文化入侵的符号。但是，禁止低俗只能是姿态，不是行业原则。

苍井空们给我们带来的真正威胁是什么？

苍井空被禁并不奇怪，奇怪的是她当时怎么就被允许进来了？这首先是荷尔蒙欲力的胜利，无数粉丝突破防火墙，继而吸引偶像建立中文微博；其次是网络的胜利，性和色情的词汇虽然被禁，但敏感词库检测不出YY的语言；再次是自由经济的胜利，苍井空来中国参加商业活动，促进经济的繁荣发展，这是符合主流价值的。

苍井空不是单枪匹马闯进中国娱乐圈的，她背后有一个策划的团队，瞄准中国市场的空档，生产紧俏、奇缺的产品。她苦练书法和汉语，她销售清纯与性感的组合物，她以微博直指人心。她的AV和写真照片在大陆的网络里免费流传，只是邻家女孩，一旦她真人现身，反倒成了女神，因为她敢于真面自己的生活，她代表了真实、勇敢和自由。

面对这样的娱乐营销，中国没有一个合适的渠道让她着陆，她就可能无处不在。大部分媒体并不清晰定位在雅文化，都恨不得借各种机会进一步娱乐化和商业化。苍井空在中国的形象也很模糊，网民喊她苍老师，赞她德艺双馨，尊她为女神，她也刻意改变形象。在中国的苍井空，她所代表的意义，跟她在日本完全不同。广电局要禁止她时，民众的反弹就非常激烈。

苍井空们的真正威胁在于，她们不是具体的商品。因此，禁止进口只能一时凑效，她换个方式还可能卷土重来。苍井空代表了一种营销方式，一种奇缺的文化产品，一个自由的符号。他们真正的威胁在于，我们还没有一个强有力的文化熔炉，可以去直面她、接纳她或消解他。于是，她在这里所向披靡，扮演自由和胜利，安慰着某些人，又威胁着某些人，可叹我们不是去打破幻影，还原真实，而是排斥和驱逐。说到底，我们还是不敢面对真正的自我-----我们除了需要高雅，也需要低俗、幻想和真实的生活。

临时的、行政化的命令对禁止“低俗”难以奏效

马克思主义者葛兰西在探讨文化领导权时，提出hegemony的概念，可翻译成霸权，或主导性共识。他认为，当权者要贯彻其意识形态，不能只靠强制，而是要赢得大众的赞同、认可，主动去拉拢民众。换言之，文化领导权应建立在民意的基础上。苍井空已有千万的粉丝，广电总局要贯彻新政，总得想点说辞来拉拢空粉，或者说，想办法吸引上亿的粉丝，跟对手一争高下。

高雅美丽的新世界要靠培植，而不是靠禁止低俗。“禁止”是一套临时的、行政化的命令，它没有理路明确的原则。结果是，头痛医头脚痛医脚，更可怕的是，没有病痛的给灌了虎狼药，病入膏肓的却伪饰成健康模范。

在我看来，苍井空能否上电视，并没有特别重大的意义。苍井空上电视了、更红了，不代表中国就有了普遍的自由和民主，不代表色情和性话题的脱敏，也不代表中国女人都可以去掉文化的污名与偏见。站在女性主义的立场，苍井空代表了一种跨界的勇气，一种为色情业去污名的努力，但是，她在中国的性消费话语里，依然是驯顺的他者。问题不在于她，而在于消费者那根深蒂固的观念。同理，苍井空在中国代表什么，不在于她是谁，而在于我们需要什么。